Critique de "Spiderhead": Prisonniers de l'esprit

Sep 04, 2023

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Ce dernier film de Joseph Kosinski – qui se déroule dans un pénitencier qui distribue des aphrodisiaques et des inducteurs de peur – ne pourrait pas être plus différent de son "Top Gun: Maverick".

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Par Ben Kenigsberg

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Avec «Spiderhead», le réalisateur Joseph Kosinski revient sur les écrans en un temps record, étant donné que son «Top Gun: Maverick» retardé par la pandémie est sorti en salles il y a à peine trois semaines. Si cette suite visait à court-circuiter les fonctions supérieures des téléspectateurs en faisant appel à la nostalgie et en faisant travailler les glandes surrénales, le nouveau film est une production à plus petite échelle, principalement intérieure, tournée sous les restrictions de Covid, qui vise à réfléchir aux secrets profonds de l'esprit humain.

Comme pour préparer le public à un visionnage sérieux, le film s'ouvre même avec un logo pour The New Yorker, après celui de Netflix ; il est basé sur une nouvelle de George Saunders que le magazine a publiée en 2010. Dans la version cinématographique, Spiderhead est le nom d'un pénitencier et d'un centre de recherche où les prisonniers servent de sujets de test pour les psychotropes. Ces médicaments, distribués à partir de packs installés à la base de la colonne vertébrale, servent à toutes sortes de fins. Ils peuvent stimuler la libido, faire ressembler la pollution de l'air à des nuages ​​arc-en-ciel ou inspirer la terreur à la vue d'une agrafeuse.

Le responsable de la recherche, Steve Abnesti, est interprété par Chris Hemsworth, qui se promène dans les décors Bond-méchant-repaire dans des lunettes d'aviateur. Il donne des conférences smarmy sur l'amélioration du monde et réprimande son assistant, Mark (Mark Paguio), pour ne pas rafraîchir le café. Ensemble, les scientifiques bogarent la plupart de ce qui est agréable dans "Spiderhead", Hemsworth jouant joyeusement la nonchalance de son personnage face à ses expériences malsaines et ses manquements éthiques. "Le temps de s'inquiéter du franchissement des lignes était il y a beaucoup de lignes", dit Steve à Mark avec un geste de la main.

Ce n'est pas que Jeff (Miles Teller), le protagoniste, qui rumine l'épave de voiture qui l'a mis en prison, et son amour, Lizzy (Jurnee Smollett) – un ajout de la nouvelle – sont tout à fait ennuyeux. Mais la spécialité de Kosinski, ce sont les séquences d'action tangibles, avec des avions et des explosions, pas des gens qui agonisent à cause de la culpabilité et de la punition. Alors que vous pouvez admirer les efforts de Kosinski pour faire un blockbuster intelligent, le scénario (de Rhett Reese et Paul Wernick) est mieux adapté aux tendances cérébrales d'un David Cronenberg ou d'un Steven Soderbergh, plutôt qu'à un cinéaste apparemment déterminé à arracher un plaisir à la foule à partir d'un matériau sombre.

Kosinski fait ce qu'il peut pour garder cette production, tournée en Australie, rapide et lâche. La pièce où Jeff et les autres détenus sont observés après avoir pris la dose ressemble avec esprit à un plateau de talk-show, avec des fauteuils jaunes. La prison, située sur une île isolée, est une dalle asymétrique, presque défiant la gravité, d'étrangeté brutaliste. La bande-son est remplie de vers d'oreille des années 1970 et 80, comme si Spiderhead était le Studio 54.

Mais Kosinski ne peut pas faire en sorte que la philosophie insensée sur le libre arbitre semble profonde ou nouvelle, et la finale trépidante et hâtive, dépourvue du nerf ou de l'intériorité froide de l'histoire originale, joue comme quelque chose qui a explosé dans le laboratoire.

SpiderheadRated R pour un médicament aphrodisiaque expérimental (mais assez efficace). Durée : 1h46. A regarder sur Netflix.

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Données de film alimentées par IMDb.com

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